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金殿礼
：工笔草虫与写意花卉

白石老人讲：“学我者生，似我者死
。”齐派传人金殿礼可谓是把先生的话融入了自己50年对艺术的追求与奋斗之中。他主攻工笔草虫和写意花卉，写实写意相结合

，工笔严谨细腻

，形象逼真，写意酣畅淋漓
，意境深远，使大自然的生命活灵活现
，跃然纸上。 

金殿礼13岁时
，父亲把他送到齐白石老人的亲传弟子吴瑞臻门下学习绘画。在吴老师的悉心指教下，金殿礼经过三年的勤学苦练，深得画中三昧，为后来从事国画创作奠定了坚实的基础。无论是在“文革”中去农村插队落户，还是改革开放后返城进工厂，金殿礼都没有放弃对艺术的追求
，他在劳动之余仔细观察草虫和花卉的生存形态，认真积累创作素材，潜心研究笔墨技法
。日前，笔者前往他住的北辰区拜访，他妻子端出三个装满草虫标本的大纸盒子，什么蝴蝶、蜻蜓

、蚂蚱、螳螂、蝈蝈、蛐蛐、知了等，足有上万只。他妻子说
：“这些宝贝就是老金几十年积攒的财富
。” 

金殿礼认为
，学习齐派艺术关键是要全面理解齐白石的创作理念，要师其艺，不必师其迹

，贵在写生，直接感受生活。他为了画蝉
，曾经把未脱壳的蝉蛹采回家，整夜整夜地不睡觉
，蹲在旁边仔细观察，终于发现蝉在夜里从蛹壳往外爬出的时候是雪白色的，第二天早晨慢慢变黄，再经过太阳的照射，傍晚时分才真正变成黑色。于是，蝉进人了他的主题创作。他画的蝉笔法绵密，尤其是那光泽发亮的头
，网状透明的翅

，翅下面隐隐露出的身躯和爬在树枝上毛茸茸的细腿，层次分明
，呼之欲出
。再加上那些写意的树枝、竹子
、藤蔓等做背景，以及别具一格的题款诗，如“默默无声几冬春，地下耕耘甚艰辛，雷惊雨润乍出土，金蝉鸣达震乾坤”等，金殿礼的作品给人一种惟妙惟肖
、浑然天成的感觉。 

对蝈蝈、螳螂、蜻蜓这些幼小的生灵，金殿礼都赋予它们以人的情感。比如，在画螳螂时，为了掌握这个小生灵的精微动作，他捉几只螳螂带回家，点几滴酒在它们身上，仔细观察其动作。人喝完酒动作是迟缓的
，螳螂喝过酒动作照样迟缓。这时候
，金殿礼拿起画笔画素描，一个动作、两个动作地接着画
。我在老金家里看到的各类草虫素描稿不下几千张
，他把这些小精灵的慢动作都记录了下来。因此
，他画的螳螂或绿或赭
，以拟人的态势舞动双臂
，伸腿收腰，如舞蹈，似拳击，如招手
，似挥臂，楚楚动人。他画的蝈蝈或鸣或跳
，情态各异，有的在洗面，有的在觅食，有的在振翅高歌，特别是那纤细有力的小腿
，斑纹俱全
，毛刺明显，颇具真实感。他画的蜻蜓或飞或落或点水，精致入微，更为精到的是蜻蜓两翼的网状花纹，如丝如织，清晰逼真
，鲜活不乱
，给人以强烈的立体感……金殿礼擅长在生宣纸上画工笔草虫，这种技法是他经过长期对生活和大自然的观察、体悟、提炼才得到的，这是一个画家的真本领。 

当我们在欣赏金殿礼工笔草虫的同时，不应忽视他的写意花卉
。写意花卉作为工笔草虫的背景，相互衬托
，相互影响
，使画面更加引人入胜。这是金殿礼传承白石老人画法，并脱开白石老人迹象
，直接从生活中感悟艺术
，从写生中提炼笔墨，形成个人绘画风格的一个显著特点。正如他的《芭蕉秋虫》、《富贵清白》、《残荷蜻蜓》、《百财百合》等作品，在勾画芭蕉、牡丹、荷叶、白菜等物象时
，他大胆采用勾勒和泼墨等技法，不仅使画面水墨淋漓
、丰富厚重，而且使画面上的写意与工笔巧妙结合，形成一精一细
、一浓一淡的效果
。金殿礼画中草虫和背景的关系，绝不是只画两只咬斗的蛐蛐再加上两株菊花那么简单
，而体现的是一种结构关系
、一种意境关系
。这种表现手法让我们在欣赏画面时既有一定的时间

、地点的联想，但同时又产生了超越具象的联想和意向
。